แบบจำลองจักรวาลวิทยาและศิลปะแห่งสัญชาตญาณ
โดยเว็บสล็อตแท้ปกติแล้ว Letters to Natureจะไม่เปิดขึ้นโดยมีการพูดถึงฮาร์โมนิกส์ทางดนตรีและการจัดระเบียบของจักรวาล แต่ Jean-Pierre Luminet หัวหน้าผู้เขียนบทความล่าสุดเกี่ยวกับโทโพโลยีของจักรวาล ( Nature 425 , 593–595; 2003) ไม่ใช่นักวิทยาศาสตร์ธรรมดา อย่างน้อยก็ตามมาตรฐานปัจจุบัน ในบางแง่มุม ดูเหมือนว่าเขาจะอยู่ในยุคของโยฮันเนส เคปเลอร์และรุ่นก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามากกว่า
เขาเป็นผู้สนับสนุนแบบจำลองจำกัดจำนวนเพื่อแก้ปัญหาปริศนาจักรวาลวิทยา ตอนนี้เขาร่วมกับเพื่อนร่วมงานของเขาในการใช้การวัดความผันผวนของอุณหภูมิไมโครเวฟพื้นหลังจากโพรบไมโครเวฟ Wilkinson เสนอแบบจำลองของจักรวาลที่มีขอบเขตตามอวกาศ Poincaré dodecahedral ตามที่ได้คาดไว้ ในหนังสือของ Luminet L’Univers Chiffonné (Fayard, 2001) เพื่อถ่ายทอดวิสัยทัศน์ของพวกเขา พวกเขาแสดงให้เห็นทรงกลมที่น่าดึงดูดใจของรูปห้าเหลี่ยมโค้งและมุมมองที่หนาแน่นผ่านพื้นผิวของไฮเปอร์สเฟียร์ที่ปูด้วยกระเบื้องโดเดคาเฮดราทรงกลม 120 อัน
สำหรับฉัน นักประวัติศาสตร์เชิงภาพ ภาพเหล่านี้รู้สึกเหมือนได้กลับบ้าน หลังจาก ‘โลกแห่งสมอง’ ที่ทำให้งงของ Stephen Hawking และคนอื่นๆ (ดูNature 415 , 738; 2002) ตอนนี้เราเป็นเพียงขั้นตอนหลายมิติเพียงไม่กี่ก้าวจากแบบจำลองของจักรวาลในMysterium Cosmographicum ของ Kepler (1596) ซึ่งเกี่ยวข้องกับจารึกทรงกลมและ การทำรังแบบรวมศูนย์และรูปทรงหลายเหลี่ยมปกติห้าแฉก (ดูNature 393 , 123; 1998) การแสดงภาพจักรวาลอันจำกัดของ Luminet กลับคืนสู่สภาพเดิม ถึงแม้ว่าเราจะออกจากใบหน้าเดียวและเข้าทางตรงข้ามพร้อมกันได้ก็ตาม ขึ้นอยู่กับรูปแบบประติมากรรมทางจิตที่เรียกได้ว่าเป็นพลาสติกมากกว่าเชิงพีชคณิต
ไม่น่าแปลกใจเลยที่พบว่า Luminet เป็นผู้เขียนร่วมกับ Marc Lachièzé-Rey จากCelestial Treasury: From the Music of the Spheres to the Conquest of Space (Cambridge University Press, 2001) ซึ่งผู้ทรงคุณวุฒิยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาดังกล่าว เนื่องจากเคปเลอร์และศิลปินชาวเยอรมัน Albrecht Dürer ได้รับมอบหมาย สิ่งที่ไม่คาดคิดมากกว่านั้นคือกิจกรรมของ Luminet ในฐานะศิลปินและในฐานะกวีที่ได้รับการตีพิมพ์ นอกจากนี้ เขายังได้ร่วมงานกับนักแต่งเพลง Gérard Grisey ในผล งานเพลงจักรวาลLe Noir de l’Etoile
บิ๊กแบงของ Jean-Pierre Luminet
ผสมผสานวิทยาศาสตร์และศิลปะเข้ากับมุมมองของอวกาศหลายมิติ
ภาพพิมพ์หินที่มีลักษณะเฉพาะของ Luminet บิ๊กแบงแสดงไว้ที่นี่ ใช้ประโยชน์จากคำศัพท์เชิงพื้นที่ของเปอร์สเป็คทีฟเพื่อสร้างอาณาจักรที่อยู่เหนือกว่าสามมิติ ในขณะที่ Escher อาศัยความขัดแย้งและความคลุมเครือที่สั่นคลอนในงานศิลปะภาพพิมพ์ของเขา Luminet เสนอแนะความไร้เหตุผลของการพรวดพราด การแทรกซึม และแนวดิ่งของพื้นที่ไดนามิก การแพร่กระจายจากบิ๊กแบงที่มุมซ้ายบน สสารจัดระเบียบตัวเองเป็นโครงสร้างทางด้านขวา ลูกเต๋าที่กลิ้งไปทางด้านซ้ายบ่งบอกถึงความระส่ำระสายที่ไม่สามารถย้อนกลับได้ซึ่งเกิดจากโอกาส
ความคิดสร้างสรรค์อันน่าทึ่งของ Luminet ในด้านศิลปะและวิทยาศาสตร์เป็นส่วนสำคัญในวาระการประชุมของเขาในการสร้างสิ่งที่เขาเรียกว่า “ความรู้เกี่ยวกับมนุษยนิยม” ขึ้นใหม่ ไม่ใช่ว่าศิลปะและวิทยาศาสตร์จะเชื่อมโยงกันด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง เพราะมันทำงานในรูปแบบที่แตกต่างกันมาก โดยไร้เหตุผลและ หมายถึงตรรกะ แต่ Luminet โต้แย้งว่าพวกเขามาจากสัญชาตญาณและสัญชาตญาณเดียวกัน: “ฉันไม่เชื่อว่าเราได้รับ ‘หัวใจของศิลปิน’ หรือ ‘หัวใจของนักวิทยาศาสตร์’ ในตอนเริ่มต้น มีความอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับโลกในตัวเองเพียงอย่างเดียว ความอยากรู้นี้ผลักดันให้เราสำรวจผ่านภาษาต่างๆ และรูปแบบการแสดงออก” เขากล่าว
เช่นเดียวกับวิทยาศาสตร์ ศิลปะได้พัฒนากฎพื้นฐานบางประการ: กวีได้สร้างชุดของรูปแบบต่างๆ ตัวอย่างเช่น; จิตรกรได้ไล่ตามมุมมองที่หลากหลาย และนักดนตรีได้พัฒนาภาษาฮาร์โมนิกที่ทั้งเรียบง่ายและสลับซับซ้อนในคราวเดียว รูปแบบขององค์กรที่เป็นทางการนั้นแตกต่างกันไปตามกาลเวลา แต่งานศิลปะมักจะอาศัยความตึงเครียดระหว่างโครงสร้างฉากและเสรีภาพที่คาดเดาไม่ได้ โดยไม่คำนึงถึงประเภทขององค์กรที่เป็นทางการที่ใช้
Luminet มีความกล้าที่จะยอมรับการสู้รบที่เร่าร้อนที่อาจไม่ถูกตรวจพบภายใต้เปลือกแห้งของเอกสารทางวิทยาศาสตร์มาตรฐาน เขาถามว่า: “ทำไมเราถึงต้องการแยกความรู้ออกจากอารมณ์?” คำตอบของเขาคือ “ความอัศจรรย์ใจเกี่ยวกับโลกใบนี้เป็นรากฐานร่วมกัน” ซึ่งแสดงออกผ่าน “การผสมผสานที่กลมกลืนกัน” ของปัญญาชนและความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดที่เราใช้เพื่อตอบสนองต่อสิ่งมหัศจรรย์ของสิ่งต่าง ๆ ทั้งอันยิ่งใหญ่และนาทีเว็บสล็อตแท้
